（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）
《解救吾先生》的活儿不错，槽点寥寥，也没什么尿点。绑匪王千源表演出色，以反派力压其余所有人物。模范先生刘德华，在受限空间内，尽了自己的本分。警察一方，谈不上出色，却也是国产影视里常见的形象，国情内不算致命缺点。台词的生活感和戏剧性，处理得很得体。整片看上去没有缺陷，如果说每部电影不可能没有缺陷，而遮掩缺陷是种技巧，那么本片堪称范本。
但当字幕走完，紧张、刺激感消失后，感觉却空空如也。小津安二郎说，电影以余味定输赢。这不是只说艺术片，类型片一样适用。况且，警匪犯罪片必然涉及复杂人性，余味好赖多少都得有点儿。而《解救吾先生》干巴巴的，拧不出什么味道来。快剪、手持、悬疑等技术活生成的视听冲击一过，再有王千源收尾时段让人震了一下，人性的百般况味便随着影片结束而结束。以此来看，它实在算不上一部好的犯罪片。
将电影时间框定在22小时内，这种设置有利于营造紧张感。但限制的时间，也限制了角色的延伸。为了保持节奏，不能有过多闪回，不同角色的性格、人性侧面，得在受限时间内实现其丰富性。王千源饰演的张华，展现得比较多一些，有一些犯罪前史、和警察对峙、和母亲见面、和同伙以及女友的关系，细节有吃饺子、眨眼睛等。他的性恶，比较立体，却也是突兀的，我们并不知道、甚至无法猜测他为什么如此，从何时开始如此。刘德华饰演的吾先生，作为被绑架的人，被局限在方寸之地，关于他的刻画也仅止于方寸之地。
故事取自真实事件，电影也以手持等技巧，苦心营造着纪实性的真实感。单看局部或微观情节，大部分都没什么问题，比较生活化，也比较自然。而跳出来看整体，看警匪对峙，看情节推进，太过类型化的处理，其实一直在不断消解真实性。真实性一旦被消解，暧昧和复杂之处便大量减少，犯罪片指望刺探的人性深度，基本上就止步不前了。
影片的几个配角，尤其是张华的手下，表演挺到位，为影片注入了不少可信的生活味。但电影的余味，只能由核心角色输出。即便有王千源的神级表演，《解救吾先生》的核心骨架，依然只是框在简单的善恶对立之内。完成了警匪片的分内责任，影片就会看起来比较好看，而要完成一部好电影，还需要更多的“警察抓坏蛋”之外的东西。
导演丁晟，兼编剧，还兼剪辑，是这部电影绝对意义上的作者。他的几部时装戏，从《硬汉》到《警察故事2013》再到《解救吾先生》，技巧上有大幅进步。按这部电影的质量来看，他已有能力制造“完美”的类型片，他知道如何藏住所有明显的缺点。尽可能的利落，就能够以强势的节奏，带领观众顺完整个故事。
只是，顺完了之后，过上几天，我们还是会怀念《白日焰火》、《烈日灼心》或《毒战》的好与“不完美”。警匪片的节奏，可以慢，也可以快，但不能只有干巴巴的“精彩”。也许，这个要求对国产片来说，已经太高了。
